趙建忠
E\m?0]W| >jl"Yr# 長期以來,關于《紅樓夢》的創作主旨眾說紛紜。第四回為全書立意“總綱”的說法一度成為主流觀點,理由是這回寫的“護官符”暴露了“封建社會的罪惡”。
Xki/5roCQ| w0/W=!_ 曹雪芹在創作時鑲嵌了不同的故事情節,讓其各自獨立散發出折射現實的光芒,看似信筆寫來,實則機鋒百出、醒目警世。從不同視角對作品的解讀,結論均有合理性!都t樓夢》既有總體性寓意,又有局部性象征,作品本身或多或少存在支撐某一傾向的依據。從這個意義上去理解,對賈雨村錯判“葫蘆案”的描寫,應該有“暴露”官場黑暗的意圖。然而《紅樓夢》從“女媧補天”寫起,從那一段“歷史”到曹雪芹的時代,歷史跨度那么漫長,遠非封建社會所能囊括,何況整部作品的基調也不全是“暴露”,還有作者對其所喜愛人物及中華文化的禮贊。其實第四回主要是描寫薛蟠進京帶出胞妹薛寶釵,與林黛玉、賈寶玉相逢,“金玉良緣”與“木石前盟”的沖突一旦展開,薛蟠的作用完成后就暫時隱身了。
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[ 新時期以來,第四回為《紅樓夢》“總綱”的觀點被重新探討,第五回為全書“總綱”的新觀點受到了重視。需要說明的是,第五回通過判詞、曲子預示金陵十二釵等人物的命運,雖與《紅樓夢》“總綱”相關,但主要作用應該是提示后文,即古代小說評點家們術語常說的“草蛇灰線,伏脈千里”。既然此路不通,就應另辟新境,所謂“眼前無路想回頭”,不妨將鏡頭聚焦在第一回去透視:
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