趙建忠
E\m?0]W| >jl"Yr# 長期以來，關于《紅樓夢》的創作主旨眾說紛紜。第四回為全書立意“總綱”的說法一度成為主流觀點，理由是這回寫的“護官符”暴露了“封建社會的罪惡”。
Xki/5roCQ| w0/W=!_ 曹雪芹在創作時鑲嵌了不同的故事情節，讓其各自獨立散發出折射現實的光芒，看似信筆寫來，實則機鋒百出、醒目警世。從不同視角對作品的解讀，結論均有合理性�！都t樓夢》既有總體性寓意，又有局部性象征，作品本身或多或少存在支撐某一傾向的依據。從這個意義上去理解，對賈雨村錯判“葫蘆案”的描寫，應該有“暴露”官場黑暗的意圖。然而《紅樓夢》從“女媧補天”寫起，從那一段“歷史”到曹雪芹的時代，歷史跨度那么漫長，遠非封建社會所能囊括，何況整部作品的基調也不全是“暴露”，還有作者對其所喜愛人物及中華文化的禮贊。其實第四回主要是描寫薛蟠進京帶出胞妹薛寶釵，與林黛玉、賈寶玉相逢，“金玉良緣”與“木石前盟”的沖突一旦展開，薛蟠的作用完成后就暫時隱身了。
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[ 新時期以來，第四回為《紅樓夢》“總綱”的觀點被重新探討，第五回為全書“總綱”的新觀點受到了重視。需要說明的是，第五回通過判詞、曲子預示金陵十二釵等人物的命運，雖與《紅樓夢》“總綱”相關，但主要作用應該是提示后文，即古代小說評點家們術語常說的“草蛇灰線，伏脈千里”。既然此路不通，就應另辟新境，所謂“眼前無路想回頭”，不妨將鏡頭聚焦在第一回去透視：
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